Nick Út và Đoàn Công Tính

Quy Nam · Bài viết bởi **Quy Nam** » Thứ sáu 19/06/15 06:23

Nick Út và Đoàn Công Tính
_____________________________________
tuankhanh - 18/06/2015

Nhà nhiếp ảnh NIck Út (đầu tiên ở bên phải) trong chuyến đi về VIệt Nam tháng 6-2015
Câu chuyện về nhà nhiếp ảnh Nick Út và bức ảnh “Em bé Napalm”, mới đây được nhà bình luận Đức Hồng viết trên BBC tiếng Việt, đã khởi đi rất nhiều tranh luận của người Việt trong và ngoài nước. Bằng giọng văn thuyết phục và quả quyết, ông Đức Hồng cho thấy sau bức ảnh “Em bé Napalm” đó còn nhiều điều chưa nói hết, khiến lâu nay nhiều người Việt Nam vẫn lầm tưởng.

Bài viết đặt một câu hỏi – rất hiển nhiên – mà cũng rất cay đắng, vì sao cái gọi là nạn nhân chiến tranh xâm lược của Đế Quốc Mỹ, cuối cùng đã tìm cách đào thoát và được giúp tị nạn ở phương Tây, chứ không ở lại Việt Nam. Nạn nhân đó cũng không muốn được hưởng vinh quang như một biểu tượng chống chiến tranh. Và rồi cô Kim Phúc, nhân vật chính trong bức ảnh đó, có hài lòng cho cuộc đời trở thành điểm tựa đẹp nhất cho quân đội miền Bắc Việt Nam hay không?

Sự thật là năm 1992, cô Kim Phúc đã thoát khỏi Việt Nam, tị nạn ở Canada để không biến mình thành công cụ truyên truyền cho một phía, cũng như tác giả Đức Hồng đặt lên một câu hỏi rất đáng chú ý rằng năm 1972, những người lính Cộng sản Bắc Việt đang làm gì ở đất của miền Nam trong một hiệp định phân chia đất nước vẫn còn hiệu lực, và vì sao “các em nhỏ ấy lại chạy về phía lính Việt Nam Cộng hòa để kêu cứu mà không một chút sợ sệt, sao các em không chọn những người lính Cộng sản Bắc Việt cũng đang lẩn trốn ở ngay gần đó?”.

Sự thật ít người biết là gia đình cô Kim Phúc cũng bị đánh tư sản vào năm 1975. Cả nhà sống rất khó khăn. Năm 1982 khi một phóng viên Đức đến Việt Nam để tìm lại nhân vật lịch sử trong bức ảnh “em bé Napalm” thi Phúc bị ép trở thành một nhân vật tuyên truyền. Mọi thời gian sinh hoạt của cô Kim Phúc đều bị công an kiểm soát chặt chẽ. Thậm chí Kim Phúc bị buộc thôi học trường đại học Y khoa ở Sài Gòn, về sống ở quê Trảng Bàng để tiện dễ kiểm soát ngôn ngữ tuyên truyền. Sau đó, khi lấy chồng là một du học sinh sống ở Cuba, nhân một chuyến đi, máy bay ngừng chặng ở Gander, Newfoundland (Canada), Kim Phúc cùng chồng trốn khỏi sự kiểm soát của công an viên đi kèm và xin tị nạn. Mọi sự kiện này không là lời kể miệng, mà được bày tỏ công khai trên trang web riêng của Kim Phúc tên là Kim Foundation, quỹ từ thiện do cô sáng lập và cũng như trong quyền hồi kí The Girl in the Picture.

Cùng với những câu hỏi của tác giả Đức Hồng, cũng có một câu hỏi khác được đặt ra, là một người phóng viên của AP, vì sao từ vị trí là một nhiếp ảnh gia ghi chép sự kiện một cách trung dung, ông Nick Út dần dần biến mình thành một người quảng bá sai ý nghĩa của bức ảnh, biến mình thành một nhân vật tuyên truyền?

Trong cuộc tranh cãi về sự kiện ông Níck Út trở lại Việt Nam lần này, họa sĩ Trịnh Cung nêu một ý kiến khác. “Nếu là một phóng viên có đạo đức, Nick Út đã phải có một thái độ khác. Trái lại, ông Út đã biến cơ hội giữ lại khoảng khắc thương đau của một sinh mệnh, tạo hào quang cho mình, mà không đứng về sự thật của nạn nhân trong suốt nhiều năm liền”, họa sĩ Trịnh Cung nói, ”giả sử khi được trao giải Pulitzer, ông Nick từ chối và trao tặng cho nạn nhân mà ông chụp được, có lẽ ông đã giải bày được một cách khiêm tốn về cơ may – hơn là tài năng – và tỏa sáng gấp bội lần hơn lúc này”.

Nhưng điều quan trọng là bên cạnh sự thật ít ai biết về cô Kim Phúc khi phải đào thoát sang Canada – trong số ít đó có ông Nick – thì dường như ông cũng tảng lờ việc đứng về phía nỗi khổ và khó khăn của cô Kim Phúc, và chỉ bám chặt vào bề mặt bức ảnh để nuôi ánh hào quang cho mình, phản bội lại đạo đức nghề nghiệp báo chí, là phải nói thật về điều mình thấy.

Đạo đức nghề nghiệp đó, đã được chứng minh như chuyện nhà nhiếp ảnh Eddie Adams với bức ảnh chấn động thế giới về tướng Nguyễn Ngọc Loan khi bắn phục binh Bắc Việt Bảy Lốp vào năm 1968. Sau khi biết được sự thật, nhất là khi nghe tin tướng Loan qua đời, Eddie Adamas đã nói với báo chí rằng ông đã rất hối hận vì bức ảnh đó làm hại một tướng quân và làm hại một chế độ. Đạo đức con người cũng đã được thể hiện, khi diễn viên Jane Fonda đi ra miền Bắc Việt Nam cổ vũ cho cuộc chiến tranh tương tàn vào năm 1972. Nhiều năm sau, nhiều lần, người diễn viên này đã bày tỏ sự hối hận vô bờ bến về hành động của mình khi biết rõ mọi chuyện. Thậm chí năm 2015, bà Jane Fonda lập lại lời xin lỗi đến các cựu chiến binh Mỹ một lần nữa về bức ảnh đó, ngay sau khi có chuyện kể rằng vào gần ngày 30-4, một cựu binh Mỹ gặp bà ở ngoài đường đã nhổ nước miếng xuống đất và mắng “bitch”.

Nhưng Nick thì không. Đặc biệt sẽ càng không lâu hơn nữa, khi gần đây, có người đưa lên trên mạng các bức ảnh cho thấy ông đứng selfie cạnh tượng đồng của lãnh tụ lừng danh của đảng CSVN, ông Hồ Chí Minh. Dù có thể việc selfie đó chỉ nhằm làm trơn tru cho việc triển lãm ảnh chiến tranh Việt Nam của AP, cũng như việc ra sách của ông Nick trong nước.

Chắc chắn trong các buổi ra sách, và ký tặng, ông Nick cũng sẽ không nói gì về sự thật sau bức ảnh của cô Kim Phúc, và cũng sẽ im lặng như một sự tán đồng với hệ thống truyên truyền Nhà nước rằng đó chính là bức ảnh tố cáo tội ác xâm lược của đế quốc Mỹ.

Ngẫm nghĩ riêng, và đôi khi lại thấy chạnh lòng cho nhà nhiếp ảnh của nhà nước Việt Nam, ông Đoàn Công Tính.

Khác với ông Nick Út, ông Đoàn Công Tính là một nhà nhiếp ảnh chiến trường thật sự và lăn lộn với tất cả những hình ảnh mà ông ta có được. Thực tế là ông Tính không có ý định tham gia Pulitzer hay hoạt động nhiếp ảnh gì của bọn phương Tây tư bản phản động cả. Ông chỉ có tinh thần trong sáng của một nhà nhiếp ảnh nỗ lực phục vụ theo mệnh lệnh, và ông cố gắng làm tốt mọi thứ. Gần đây, việc phát hiện ông thay nền khác cho đẹp hơn trong một bức ảnh chiến tranh nổi tiếng của ông, thật ra chỉ là một trong những ý định tiếp tục làm đẹp nhất phần công việc tuyên truyền theo chỉ đạo của mình, mà suốt đời ông đã phục vụ trung thành. Về một ý nghĩa nào đó, Đoàn Công Tính không có lỗi, thậm chí đáng khen ngợi.

Sai lầm ở đây là giới nhiếp ảnh phương Tây đã háo hức chọn ông Tính để đưa ông vào một môi trường khác mà ông không hề có kinh nghiệm, cũng ông Tính cũng không hình dung rồi mình sẽ ra sao. Những nhà nhiếp ảnh chiến tranh phương Tây thật sự trở thành những kẻ ngốc nghếch khi không hiểu rằng nhiếp ảnh phục vụ tuyên truyền ở Việt Nam, cũng như nhiều nước xã hội chủ nghĩa khác là có thể làm mọi thứ, miễn sao đạt mục đích. Trong khi đó, nhiếp ảnh phương Tây cần giá trị nguyên gốc của sự kiện. Khác biệt về môi trường và con người rất rõ.

Đặt sai vị trí, có thể làm hỗn loạn nhiều thứ trong dòng chảy thời gian của con người. Như bức ảnh của Eddie Adams hay của Jane Fonda chẳng hạn. Nếu để nguyên giá trị của ông Đoàn Công Tính trong thời đại và môi trường phụng sự Đảng và Nhà nước – ông sẽ mãi mãi tỏa sáng và đáng ngưỡng mộ. Cũng như ông Nick Út sẽ mãi mãi tỏa sáng với bức ảnh “Em bé Napalm” trong sự im lặng thỏa hiệp và lừa dối của ông.

Nếu để ca ngợi, tôi sẽ chọn ông Đoàn Công Tính, vì ông Tính không có gì khác, ngoài “sự thật” mà ông chân thành phô bày với tất cả mọi người. Dù trơ trẽn nhưng ít ra ông đã làm tốt bổn phận bề tôi của mình.

nguồn: rfavietnam.com

Quy Nam · Bài viết bởi **Quy Nam** » Thứ sáu 19/06/15 07:14

Có gì để tự hào về bức ảnh “Em bé Napalm”?
________________________________________________________
Đức Hồng -Gửi tới BBC từ Tp HCM -17 tháng 6 2015

Bức ảnh 'Em bé Napalm' được báo chí dùng nhiều trong Cuộc chiến Việt Nam.

Vài tháng trước, tôi có tình cờ biết được Phan Thị Kim Phúc – cô gái trong bức ảnh “Em bé Napalm” hiện đang sống tại Canada.
Một chút thắc mắc hiện ra trong đầu: tại sao một người là nạn nhân của “Chủ nghĩa tư bản” lại sống dưới vòm trời của một trong những trùm tư bản quốc tế, lại đi sang đất nước mà Quốc hội thông qua luật 30/4 – tức coi ngày 30 tháng 4 là ngày quốc lễ Canada để tưởng niệm những nạn nhân cộng sản Việt Nam đã liều chết vượt biên ra đi tìm tự do?
Không có lý gì như thế cả, cô ấy phải là một người yêu Chủ nghĩa Cộng sản, căm thù đế quốc Mỹ và những đồng lõa của nó vì đã gây ra vết thương không bao giờ có thể xóa mờ trên cơ thể và tâm trí mới phải.
Thế mà Kim Phúc không chỉ sống tại Canada một cách đơn thuần, cô đã phải bỏ trốn, xin tị nạn chính trị tại quốc gia láng giềng của “đế quốc Mỹ” này.

Nguồn gốc của bức ảnh
Youtube còn một đoạn video ghi lại gần như toàn bộ diễn biến sự việc từ lúc máy bay ném bom cho đến khi các em nhỏ trong đó có Kim Phúc chạy ra. Bức ảnh của Nick Út chỉ là một trong những khoảnh khắc ấy.
Cái lạ ở đây là các em nhỏ ấy lại chạy về phía lính Việt Nam Cộng hòa để kêu cứu mà không một chút sợ sệt, sao các em không chọn những người lính Cộng sản Bắc Việt cũng đang lẩn trốn ở ngay gần đó?
Ngay từ đầu người dân đã biết lính Việt Nam Cộng hòa đến không phải để giết hại họ. Nếu muốn thế, lính Mỹ đã bắn hết những ai chạy ra và chẳng sơ cứu rồi mang Kim Phúc đi chữa trị làm gì.

Tại sao Kim Phúc phải chạy trốn khỏi Việt Nam?
Năm 1982, một nhiếp ảnh gia người Đức đến Việt Nam muốn tìm lại cô bé trong bức hình và Kim Phúc trở thành công cụ hoàn hảo cho bộ máy tuyên truyền. Nếu những gì trong ảnh đúng theo những gì người ta tưởng tượng (về tội ác của đế quốc Mỹ) thì mọi việc chẳng có gì đáng nói và Kim Phúc chẳng bị nhà cầm quyền kiểm soát gắt gao như thế.
Cô bị bắt nói ra những điều chính quyền muốn. Sau đó, cô bỏ trốn, bị truy lùng, bắt lại, bị buộc thôi học, quản thúc tại gia nghiêm ngặt, giám sát 24/24h “chỉ trừ lúc đi vệ sinh”.
Và cuối cùng, khi có cơ hội Kim Phúc đã chạy trốn và xin tị nạn chính trị ở Canada.

Chiến tranh có phải thứ khủng khiếp nhất?
Chiến tranh luôn đại diện cho điều đáng sợ nhất. Đối với cá nhân Kim Phúc, đó là vết sẹo trên cơ thể và trong tâm chí cô, nhưng những nỗi đau ấy còn có thể xoa dịu bằng niềm tin ở Chúa (cô đã cải đạo sang Tin Lành), còn sự khủng bố tinh thần ngay trong thời bình mới chính là thứ làm cho cô không thể chịu đựng được.
Trong trường hợp này, chiến tranh liệu có còn là điều khủng khiếp nhất? Sẽ nhiều người phản đối, nhưng khoan đã, hãy nhớ lại có bao nhiêu người vô tội phải chết trong Cải cách ruộng đất khi chính quyền đã về tay nhân dân, đó chỉ là một trong rất nhiều tội ác của nhà cầm quyền mang danh nghĩa “do dân vì dân”.
Người ta không chết trong thời chiến mà lại chết trong thời bình, cái chết nào ít đáng sợ hơn, và tội ác nào đỡ ghê sợ hơn?
Nhưng một nhiếp ảnh gia như Nick Út không bao giờ có cơ hội ghi lại những khoảnh khắc ấy, vì chính quyền Cộng sản không bao giờ cho phép. Ông chỉ được hoạt động ở một nơi tôn trọng nhân quyền, tôn trọng báo chí mà thôi.

Nhiếp ảnh gia Nick Út tại cuộc triễn lãm ảnh Chiến tranh Việt Nam ở Hà Nội vào tuần trước.
Ý nghĩa thực sự của “Em bé Napalm”?
Nhìn vào bức ảnh ấy, người ta không biết rằng lỗi một phần không nhỏ là do lính Bắc Việt đã chạy vào nơi có dân đang trú ngụ không phải để bảo vệ mà gián tiếp đe dọa tính mạng của họ. Người dân nơi Kim Phúc đang sống lúc đó không hề “rên xiết dưới gót giày quân xâm lược” nên chẳng cần ai đến để cứu giúp họ. Nếu không có sự xuất hiện của người lính Cộng sản ở một nơi không đúng chỗ như thế, sự việc đáng tiếc đã không xảy ra với Kim Phúc.
Còn ai nghi ngờ về điều trên có thể tìm hiểu về cuộc tháo chạy của những người miền Nam khỏi thứ “độc lập, tự do” mà chính quyền Cộng sản đã trao cho họ. Trong số đó có rất nhiều người phải bỏ quê cha đất tổ, bất chấp tính mạng để lênh đênh trên biển tìm nơi ở khác.
Khi nhìn vào một bức ảnh mà người ta chỉ thấy một phần rất nhỏ sự thật, bức ảnh ấy có thực sự còn nguyên giá trị?
Bức hình ấy khiến nhân dân Mỹ có một cái nhìn khác về Cuộc chiến Việt Nam, góp phần đẩy mạnh phong trào phản chiến tại Mỹ và đòi Mỹ rút quân khỏi Việt Nam. Đến ngày hôm nay, có khi nào Nick Út nghĩ rằng việc tồn tại của Mỹ ở miền Nam hoặc thậm chí chiến thắng toàn diện ở Việt Nam lại là tốt cho người dân Việt?
Mỹ đã rời đi, nay được vời lại để chống lại người anh em Cộng sản lúc đó giúp cách mạng Việt Nam đánh Mỹ.
Jane Fonda – biểu tượng của phong trào phản chiến Mỹ, người từng đến miền Bắc Việt Nam năm 1972 (năm mà bức ảnh “Em bé Nepalm” ra đời) mới đây cũng đã phải thừa nhận sai lầm và xin lỗi các cựu chiến binh Mỹ.
Thử hình dung rằng tôi chớp được khoảnh khắc người cha phạt con mình. Thực tế ngoài đời đứa con đáng bị phạt nhưng bức ảnh lại trở thành biểu tượng của nạn bạo hành trẻ em, thì thà bức ảnh ấy đừng bao giờ xuất hiện. Bản thân bức ảnh ấy không có lỗi gì cả, khoảnh khắc ấy với người xem ảnh có thể đúng, nhưng bản chất của sự việc thì không.
Vậy bức ảnh “Em bé Napalm” có ý nghĩa gì? Nó làm người ta nghĩ đến sự độc ác của Mỹ trong khi họ không hoàn toàn có lỗi. Nó khiến Mỹ rút quân rồi giờ đây Việt Nam muốn Mỹ trở lại.
Nick Út được nhà cầm quyền phe “đế quốc” cho tác nghiệp, được đi cùng với lính Mỹ để chụp ảnh, nhưng sản phẩm của ông sau này chống lại chính những người tôn trọng, bảo vệ cho nghề nghiệp và tính mạng của ông.
Nhà cầm quyền Việt Nam - phía đáng lẽ ra được hưởng lợi nhiều nhất từ tấm ảnh này lại không hề chào đón nó. Người ta đã từng từ chối triển lãm ảnh của Nick Út năm 2007 và nếu Tổng bí thư Nguyễn Phú Trọng không chuẩn bị thăm Mỹ thì chắc cũng khó có chuyện bức hình “Em bé Napalm” được xuất hiện chính thức ở Hà Nội. Cũng dễ hiểu vì không lãnh đạo nào muốn nhắc đến cái tên Phan Thị Kim Phúc – người lẽ ra cũng nên có mặt tại buổi triển lãm với tư cách chứng nhân lịch sử.
Không biết lòng thành của Việt Nam được bao nhiêu, vì họ vẫn còn sợ sự thật lắm. Nhưng nếu tôi có bức ảnh hay một bài báo không được mọi người hiểu đúng ý hoặc không thể toát ra những cái mà tôi muốn truyền đạt để rồi làm công cụ cho một sự tuyên truyền lệch lạc, tôi không thể tự hào và thà đừng nhắc đến nó còn hơn.

nguồn: bbc.com/vietnamese

Quy Nam · Bài viết bởi **Quy Nam** » Thứ sáu 19/06/15 22:06

Hào quang ..
_________________________________

_____________________________________________________________________________________
19/9/2012 -
Nick Út và 'em bé napalm' đến Đức nhận giải thưởng

Sự kiện trao giải thưởng nhiếp ảnh danh dự Leica diễn ra đêm 17/9 ở Đức.
"Em bé bom napalm" Kim Phúc (áo dài đỏ) ngày nào giờ là đại sứ hòa bình của Unesco
cùng nhiếp ảnh gia Nick Út (thứ ba từ phải qua) góp mặt tại sự kiện này.

Nick Út gặp gỡ một khán giả hâm mộ, ông Lovis Fouubani (giữa), người Mỹ, 69 tuổi.
Ông này cảm ơn nhiếp ảnh gia vì nhờ bức ảnh "Em bé napalm" mà ông đã không phải đến Việt Nam tham chiến.
Khi hòa bình lập lại ở Việt Nam, ông Lovis Fouubani đã đến thăm đất nước này.

Một khoảnh khắc của Nick Út bên Kim Phúc - nhân vật của ông - được bạn bè ghi lại.

_______________________________________________________________________________________
30/4/2015 -
Nick Út chia sẻ về bức ảnh Em bé Napalm

Ông Nick Út tại TP HCM. Ảnh: Việt Anh

- Điều gì đã đưa ông trở thành phóng viên ảnh trong chiến tranh Việt Nam?

- Từ trước năm 1963, khi mới mười mấy tuổi, tôi thường xuyên đi theo anh trai là Huỳnh Thanh Mỹ, phóng viên ảnh của hãng AP để xem anh chụp lại những diễn biến ở Sài Gòn. Tôi cũng theo anh vào dinh Độc Lập khi xảy ra cuộc đảo chính lật đổ chính quyền tổng thống Ngô Đình Diệm. Anh Mỹ thấy tôi hứng thú với việc chụp ảnh thì cũng hướng dẫn nhiều, anh nói có thể Việt Nam sẽ cần nhiều phóng viên ảnh hơn nữa để đưa tin về chiến tranh, không thể ngày nào cũng chứng kiến nhiều người chết như vậy.

Không ngờ anh Mỹ lại tử trận khi đến địa bàn Cần Thơ năm 1965. Sau đó tôi xin vào làm ở chính hãng AP, họ đuổi về, nói rằng còn nhỏ quá, về lo mà học. Tôi xin lại một lần nữa thì đầu năm 1966 họ đồng ý nhận. Ban đầu tôi học việc trong phòng tối rửa phim, dần dần chụp các bức ảnh trên đường phố Sài Gòn. Một tháng sau thì tôi đi chụp ảnh chiến trường, lúc đó mới 16 tuổi, tôi đi khắp nơi, từ chiến dịch Mậu Thân năm 1968 đến Huế, Đà Nẵng và các tỉnh đổng bằng sông Cửu Long.

- Cảm nhận của ông về những ngày tháng ở chiến trường khi đó?

- Ngày nào tôi cũng có thể chết, có những lúc bỗng dưng thấy tóc mình cháy xém vì đạn sượt qua, hoặc đột nhiên thấy máu chảy ra từ dưới cánh tay, từ bụng mới biết mình bị trúng đạn. Năm 1972, một tháng sau khi chụp tấm ảnh Em bé Napal ở Trảng Bàng, tôi quay lại để tìm lại gia đình cô bé Kim Phúc, một quả đạn pháo nổ ngay phía trước, tôi nhìn xuống thấy quần áo và máy ảnh xộc xệch, máu tràn ra từ đùi bên phải, một người lính Việt Nam Cộng hòa thấy vậy túm lấy tôi, kéo vào trạm y tế, vừa vào thì một quả đạn pháo khác nổ tiếp, nếu chậm hai phút thì tôi đã chết. Tôi được đưa về sân bay Tân Sơn Nhất điều trịvà may mắn không bị cưa mất chân.

- Ông đã chụp bức hình Em bé Napalm trong hoàn cảnh như thế nào?

- Tôi suýt thì không có bức ảnh đó vì tự nhủ chụp nốt mấy tấm rồi về. Đầu tháng 8/1972, có giao tranh dữ dội ở Trảng Bàng, Tây Ninh. Khi nghe bạn bè nói có chiến sự kéo dài mấy ngày, sáng hôm đó tôi đến sớm, thấy người dân kéo nhau, dắt theo con cái, trâu bò chạy ra khỏi nơi giao tranh, số lượng lên đến hàng nghìn người. Sau khi đi theo lính Việt Nam Cộng hòa vào khu rừng gần đó, tôi ra quốc lộ 1 để định về, thì nghe tiếng hai chiếc phi cơ lao tới. Tôi thấy một máy bay thả quả bom làm cả thị xã rung lên, chỉ 2 phút sau chiếc còn lại nhào xuống, thả 4 quả bom Napalm. Khi ấy tôi nghĩ không còn ai trong thị xã nữa, đột nhiên sau làn khói đen có đám trẻ con chạy túa ra, Kim Phúc là một trong số đó, cô bé bị cháy hết quần áo, mảng da trên tay cháy tuột xuống, cô la hét "Nóng quá, giúp tôi". Tôi chớp lấy khoảnh khắc đó rồi chạy tới tưới hai chai nước lên lưng Kim Phúc.

Tôi nghĩ nếu mình không giúp cô bé đó sẽ chết. Khi chở cô đến bệnh viện gần đó, y tá từ chối nhận do họ không có đủ thuốc và phương tiện. Đột nhiên tôi nhớ ra mình có thẻ nhà báo, bèn rút ra và nói nếu họ không chữa thì ngày mai những hình ảnh này sẽ tràn ngập trên các báo. Thực sự tôi nghĩ Kim Phúc sẽ không qua khỏi trong bệnh viện, nhưng cô bé rất may mắn. Hiện chúng tôi có mối quan hệ rất thân thiết, Kim Phúc mỗi khi gặp đều gọi tôi là ba xưng con.

- Ông có bất ngờ vì bức ảnh Em bé Napalm trở thành một hiện tượng?

- Thú thực lúc đó tôi còn quá trẻ, chụp ảnh về thì để cho AP duyệt đăng. Một số người cũng tranh luận về bức ảnh vì cô bé Kim Phúc khi đó bị cháy hết quần áo, dang hai tay chạy ra. Có người còn tính đến phương án chỉnh sửa, che bớt đi. Nhưng may mắn là trưởng đại diện AP tại Sài Gòn khi đó là Horst Fass quyết định chọn dùng bức ảnh trọn vẹn và không can thiệp gì. Một năm sau, khi nghe tin bức ảnh giành được giải thưởng Pulitzer, tôi còn không biết giải thưởng đó là gì. Tôi cảm thấy rất vinh dự vì bức ảnh đó lột tả được bộ mặt chiến tranh ở Việt Nam. Bức ảnh đó cũng là một phần tâm nguyện của anh trai Huỳnh Thanh Mỹ của tôi, làm sao góp phần chấm dứt chiến tranh.

- Ông ở đâu khi quân Giải phóng tiến vào Sài Gòn trưa ngày 30/4/1975?

- Trước đó tôi đã bay đến Manila, Philippines cùng rất nhiều người Việt khi nghe tin quân Giải phóng tiến nhiều mũi vào Sài Gòn, từ Đà Lạt, Kon Tum, Ban Mê Thuột, Long An, Mỹ Tho. Tôi muốn ở lại để chụp lại những bức hình cuối cùng của cuộc chiến nhưng trưởng đại diện AP giục đi vì họ lo nguy hiểm. Đặt chân đến Manila tôi mới nghe tin Sài Gòn thất thủ. Cảm giác rất là tiếc nuối vì mình vắng mặt vào thời điểm quan trọng đó.

- Lần đầu trở lại Việt Nam của ông và cảm giác khi đó như thế nào?

-Trong lần đầu tiên trở lại Việt Nam sau chiến tranh vào năm 1989, khi hãng AP cử tôi tham gia dự án tìm kiếm các lính Mỹ mất tích trong chiến tranh, ngồi trên máy bay nhìn xuống tôi thấy nhiều người đội mũ cối đứng ở sân bay, cảm giác rất lo lắng, không biết có chuyện gì xảy ra với mình không. Nhưng khi bước xuống thì ai cũng nhận ra tôi nên cảm giác đó nhanh chóng biến mất. Sau đó tôi đến Hà Nội lần đầu, đi Lạng Sơn, Đông Hà. Năm 2000 tôi trở lại để mở văn phòng AP tại Hà Nội, các bức ảnh đầu tiên là chụp những người thợ cắt tóc, giá khi đó rất rẻ, có 25 cent mỗi lần.

- Việt Nam - Mỹ năm nay kỷ niệm 20 năm bình thường hóa quan hệ ngoại giao. Hai nước hiện có mối quan hệ đối tác chiến lược. Là một người Việt ở Mỹ, ông mong mỏi điều gì nhất ở mối quan hệ hai nước?

Ở Mỹ, tôi thường xuyên mua đồ Made in Vietnam, tôi mong hàng hóa của Việt Nam có mặt ở khắp nơi trên nước Mỹ. Hiện nay hàng tiêu dùng phổ biến ở Mỹ là của Trung Quốc.

Người của thế hệ chiến tranh tại Mỹ đã mất gần hết rồi vì lớn tuổi, thế hệ trẻ hơn thì không biết về chiến tranh. Bây giờ thì hận thù gì nữa, người Việt ở nước ngoài luôn có tinh thần hướng về đất nước, có lúc Trung Quốc có những hành động khiêu khích ở Hoàng Sa - Trường Sa, bà con đã biểu tình phản đối rất đông.

Tôi có nhiều bạn bè trở về Việt Nam đầu tư. Họ về rất nhiều vì còn người thân và họ hàng ở đây. Người dân Mỹ ủng hộ việc Việt Nam rà phá bom mìn và giải quyết các hậu quả chiến tranh khác, ủng hộ chính phủ của họ thắt chặt quan hệ với Việt Nam.

_____________________________________________________
Phóng viên ảnh Nick Út tên thật là Huỳnh Công Út, sinh năm 1951 tại Long An. Năm 1973 ông giành được giải thưởng danh giá Pulitzer nhờ bức ảnh Em bé Napalm. Bức ảnh chụp cô bé Kim Phúc, 9 tuổi, gào thét chạy ra quốc lộ, quần áo và da thịt bị cháy sau trận dội bom napalm của quân đội Mỹ, đã làm chấn động thế giới.

Nick Út đã nhập quốc tịch Mỹ và đang làm phóng viên của hãng AP tại Los Angeles, Mỹ, theo dõi tất cả loại tin tức từ động đất, cháy rừng cho đến thể thao, ngôi sao điện ảnh. Tháng 6 tới ông dự kiến trở lại Việt Nam do hãng AP sẽ có một triển lãm ảnh về Việt Nam tại Hà Nội và TP HCM.

(theo Việt Anh - vietnamexpress.net)

_________________________________________________________________
9/6/2015 -
Trương Ngọc Ánh dẫn dắt buổi đấu giá tác phẩm của Nick Út

Trong hơn hai giờ giao lưu và đấu giá, 5 tác phẩm của Nick Út được bán ra với số tiền 540 triệu đồng.
Trong đó, bức "Em bé Napalm" thắng đấu 200 triệu đồng - mức giá cao nhất trong số tác phẩm.

Trương Ngọc Ánh (trái) góp phần làm nên sự thành công của buổi đấu giá nhờ tài ăn nói linh hoạt.

Từ trái qua: ca sĩ Quang Dũng, nhiếp ảnh Nick Út, Dustin Nguyễn và Chi Bảo.

Tại buổi này, nhà báo Giản Thanh Sơn (ngồi, thứ hai từ trái qua)
ký tặng 50 cuốn sách "Phóng viên ảnh Nick Út - Huyền thoại giản dị" cho độc giả.

Cuốn sách này là tập hợp những bài viết của Giản Thanh Sơn cũng như rất nhiều nhà báo
về chuyện đời, chuyện nghề của "huyền thoại" Nick Út.
Giản Thanh Sơn phải mất nhiều năm để hoàn thiện cuốn sách về nhân vật mà ông yêu mến.

___________________________________________________________________________________
15/6/2015 -
Khánh Ly không lẻ loi khi Kim Cương, Ngọc Giàu bên cạnh

Nhiếp ảnh gia Nick Út (trái) góp mặt tại chương trình.